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荆轲这一千古流传的英雄，给我们留下了深刻的印象。在《荆轲刺秦王》中，作者以精炼遒劲的笔触，波澜起伏的情节，描述了一个悲壮感人的历史故事。全文巧妙地运用了衬托艺术，在尖锐复杂的矛盾冲突中，突出了主要人物荆轲刚毅冷静、机智勇敢的侠骨虎胆。让荆轲成为文学长廊中的不朽的英雄。
一、 以典型的环境描写渲染气氛，烘托人物
在典型环境中展示人物的精神面貌，是刻画人物形象的重要方法，塑造典型环境中的典型人物，典型环境对人物起到烘托作用。文章一开始连用“破”“虏”“收”“进”“略”“至”等六个动词，写出了燕国危在旦夕的历史背景，渲染了一种紧张的气氛，奠定了全文悲壮的基调，为荆轲的出场涂上悲壮的英雄色彩。
易水送别，这是一场多么罕见的摄魂夺魄的送别场面啊！作者以精炼的笔墨，通过环境描写，渲染悲壮的气氛，烘托人物的内心世界。“风萧萧兮易水寒”，时令正值深秋时节，“风”萧萧，“水”寒冷，给人以肃杀凄凉之感。壮士出发，众人“皆白衣白冠送之”，荆轲踏上刺秦之路，没有准备活着回来，气氛煞是悲壮，一下子就点出了这是一场生离死别，名为饯别，实为送人赴汤蹈火。白衣白帽的装束，风萧水寒，变徴歌声，气氛何其悲凉！“士皆垂泪涕泣”，沉浸在摧肝裂胆的痛楚之中。继而笔峰轻轻一抖，哀怨悲凉的“变徴之声”变成悲壮激昂的“慷慨羽声”，气氛一下子由悲凉转为悲壮，草木含悲，风云变色，“士皆瞋目”，群情激昂，而荆轲就在这悲壮的气氛中就车而去，终已不顾，“明知山有虎，偏向虎山行”,头也不回地去了，英雄赴国难，视死忽如归。这一典型环境烘托出了人物内心情感的起伏，笔墨虽简，然凝练含蓄。 
二、 以众多的人物形象来映衬，突出主要人物
1、以田光、高渐离来正面烘托荆轲的刺秦决心                   燕太子丹在秦国做人质逃回燕国，他看到秦国将要吞并六国，秦军已逼近易水，唯恐灾祸就要来到。因而心里十分忧虑，就和深谋远虑勇敢沉着的田光商讨国家打事，田光自知好汉不提当年勇，田光就把荆轲推荐给太子，太子希望田光不要泄露这件事。田光下定了以死来激励荆轲的决心，就对荆轲说：“希望您马上去拜见太子，说我已经死了，以此表明我没有把国家大事泄露出去。”说完就自刎而死。田光的死激起了荆轲复仇的决心。                             
 易水送别，出场人物不算少，主角却只有两人，那就是荆轲和高渐离。众宾客只是陪衬，他们只知“涕泣”“瞋目”而已。“高渐离击筑，荆轲和而歌。”这一对挚友用歌声进行最后的告别，用心灵唱出了相互激励的誓言：“壮士一去兮不复还。”这其中沉重的意味只有高渐离一人才能体会得出。后来证实了这是真正的知己的壮别，因为荆轲牺牲后，正是高渐离继承了荆轲，走上了刺杀秦王的道路。高渐离擅长击筑，统一了中国的秦始皇让他在左右侍奉，当发现高渐离是荆轲的同党时，便残忍地挖去了他的双眼。在这种情况下，高渐离忍辱负重，始终没有忘记与好友荆轲的易水送别，于是他把铅灌在乐器筑里，奋不顾身地去击秦始皇，结果未击中，也壮烈牺牲。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复反。”这脍炙人口的歌词，岂只是英雄绝唱，它也是知己间的海誓山盟，有了高渐离的映衬，使荆轲的形象更完美。
2、以太子丹的无能反衬荆轲非凡的智谋        
太子丹为报“见陵”之辱，打算派荆轲入秦刺杀秦王。而当秦军兵临城下时，“太子丹恐惧”不已，荆轲则从容不迫，胸有成竹地向太子丹述说入秦刺杀秦王的必备条件：樊於期的头颅、燕国督亢的地图。太子丹不同意割取樊於期的首级作为晋见秦王进而刺杀他的条件，而荆轲却“大行不顾细谨”，不因太子丹的“不忍”而放弃计划，而是私见樊於期，激使他自刎，从而为自己刺杀秦王做了必不可少的第一步工作。如果荆轲没有如此周到的谋略和主见，而听任了太子丹的意见，那么他就不可能接近秦王，更不可能刺杀秦王。他的智慧还表现在用重金厚礼收买秦王的宠臣蒙嘉，从而起到利用对方，让其为自己疏通关节，打通门道的作用。他又把匕首藏匿在要展现给秦王看的地图末端，从而避免被秦廷卫士搜身发现，这样一个细节，也充分说明了荆轲考虑问题周密，有预见有谋略。                                    
易水送别，实为永诀。荆轲与太子丹竟无一言相对，可见两人之间的裂痕之深。出发前，太子丹嫌荆轲动身晚了，竟“疑其有改悔”，开口便是“先谴秦武阳”，荆轲怎能受得了这种人格的侮辱？于是怒斥太子，以“今日往而不复反者，竖子也！”其实荆轲未动身也有他的苦衷，因为他知道，田光、樊於期不能白白地自刎， “今提一匕首，入不测之强秦”， 如果没有勇士辅助难于成功，太子派秦武阳做荆轲的助手，荆轲还等着另一位勇士，想跟他一起去，那人住得远，还没有赶到，荆轲为此滞留等他。可见荆轲仓促动身，实为身不由己，已为刺秦失败埋下伏笔。荆轲此时出发，与其说是为了太子丹和燕国去刺秦王，不如说是为了自身的人格而奋力抗争。“风萧萧兮易水寒”何止是描述送行时的悲凉气氛，太子丹的不信任言行，不同样令人心“寒”?荆轲是怀着怨愤上路的，太子丹的浮躁多疑与荆轲的沉着冷静形成鲜明的对比，荆轲刺秦王未成，太子丹无疑负有不可推卸的责任，太子丹反衬荆轲这一英雄形象的胆大心细。
 3、以秦武阳的胆怯反衬荆轲惊人的沉着
面对森严的秦廷、威武的秦王，“年十二杀人，人不敢忤视”胆大包天、非同常人的秦武阳“色变振恐”，吓得屁滚尿流，引起“群臣怪之。”在这千钧一发之际，还是荆轲沉着镇定，临危不慌， “顾笑武阳”紧张的气氛为之一缓，又“前为谢”几句话解释中带有恭维，语意圆转，秦王听之句句顺耳，群臣疑窦涣然冰释。这一“笑”一“谢”充分表现了荆轲临危不乱、大智大勇的英雄气概，危难时刻方显英雄本色，正是在与看似威武勇猛的秦武阳临阵胆怯的对比中，荆轲的非凡本色表露无遗。可见，秦武阳之勇，不过是匹夫之勇；秦武阳之猛，不过是市井恶少亡命之猛。是不能与荆轲这一千古英雄相提并论的。上不了席面的秦武阳 反衬出了荆轲的机智果敢、有勇有谋。
 4、以秦廷君臣的恐慌失措反衬荆轲的英勇壮烈        秦廷行刺是整个故事的高潮。当“图穷匕见”时，荆轲果敢地 “左手把秦王之袖，而右手持匕首戡之”。因事先是打算“生劫之”，所以匕首并未击中秦王。这时秦王断衣袖，“还柱而走”，荆轲不顾一切“逐秦王”，群臣“惊愕”而“尽失其度”，整个秦廷君臣都惶急慌乱不堪，唯有荆轲奋力追逐秦王，将天下之尊置于股掌之间，足见其不畏强暴、舍生忘死。而群臣吓得魂飞魄散的丑态更有力地反衬出荆轲的高大形象。
 “荆轲废”，“被八创”“倚柱笑骂”完成了刻画荆轲形象的最后一笔，集中表现了他视死如归、舍生取义、藐视暴秦的刚烈精神。其壮烈场面可以惊天地，泣鬼神，难怪不可一世的秦王也“目眩良久”，这又是作者妙用反衬的神来之笔。正是由于作者把荆轲行刺放在与秦廷君臣的对照中来写，在秦王的惶皇失措，群臣的惊愕失度，左右卫兵的束手无策的反衬下，荆轲的英雄形象才显得高大感人。