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外国小说内容梳理

第一单元：叙述角度与人称

《桥边的老人》

1. 小说取材于20世纪30年代西班牙内战。小说通过侦察兵“我”与一个独自坐在战火即将燃至的桥边的老人的对话，显示战火纷飞的年代里人心的善良，对生命的尊重和和平的渴望，冷静而逼真地揭示了战争的残忍和罪恶。
2. 有限视角：“我”作为故事的叙述者，使故事具有真实感和亲切感，这对故事叙述是一种局限，但对读者却是一种丰富，读者既可以从“我”的角度体验故事，也可以从旁观者色彩充分发挥想象，挖掘人物心理，玩味故事内涵。
3. 小说对话：对话成为了推动小说的主要力量，对话看似简洁实则富有张力，蕴含了大量信息，展示了小人物作为战争无辜受害者的苦痛和无奈，小窗口折射出严肃的社会主题。
4. 冰山理论：叙述节制。

第二单元：场景

《炮兽》

1. 小说选自雨果的长篇小说《九三年》，节选部分的故事发生在小说的开头。《炮兽》通过炮兽肆虐、人兽大战及赏功罚过三个场景刻画了将军（叛军头目朗德拉克侯爵）刚毅的性格，塑造了一个铁腕统帅的形象。
2. 人物塑造：恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志，炮兽肆虐的特定场景展现英雄的非凡智勇，层层对照使人物形象更加突出，巧卖关子加深了人物神秘感，增强了小说吸引力。
3. 浪漫色彩：三幕场景极尽夸张想象之文笔，呈现出瑰丽的浪漫主义艺术效果。

第三单元：小说的灵魂——主题

《丹柯》

1. 文章选自《伊则吉尔老婆子》，描述了一个古代的民族在被敌人侵略后，由一位年轻的领导者在面对自然的恶劣以及族人的畏缩、埋怨、质疑甚至诅咒的情况下引领大家逃出包围圈的故事，歌颂了以自己燃烧着的心为人们照亮前进道路的勇士。
2. 悲剧主题：主题形成的途径越精巧细致，主题的实现也就越能收到曲径通幽、柳暗花明的效果，小说一波三折的情节设置凸显了崇高的悲剧色彩。人们先推举丹柯领导族人，在遇到密林时开始抱怨，大雷雨来临时众人争相诋毁责难，丹柯开始有了悲剧味道；他由愤怒而怜悯，为终止抱怨尽快走出森林，他毅然掏出自己那颗真诚的燃烧的心，它的自我牺牲震慑了众人；当族人为胜利欢呼时，却忘记了带领他们穿越黑暗的丹柯，更有胆小之人因害怕那可燃烧的心而不惜用脚将它踏灭。有价值的东西被摧毁使得主题的悲剧性更浓，更能调动读者的阅读情绪。

第四单元：人物

《娜塔莎》

1．小说选自列夫·托尔斯泰的长篇小说《战争与和平》，《战争与和平》小说巧妙地将战争与爱情结合起来，对各色人物的刻画都堪称精确细腻。

2．人物刻画：作者最擅长将人物放置在背景中在进行细化的描写，文中最突出的细节是心理描写和语言描写，舞会前娜塔莎的心理言行让我们看到了一个热情天真的少女形象，舞会上盛装的娜塔莎的心理将少女情怀暴露得一览无余，收到情书的娜塔莎又用自己的语言向我们呈现出一个为了爱情丧失理智的少女形象。

《素芭》

1．小说选自印度作家罗宾德拉特·泰戈尔的《泰戈尔小说选：摩哈摩耶》。作品通过对一个美丽聪慧、心地善良的哑女素芭由于自身的缺陷和世俗的偏见，只能独享孤独和寂寞，最后被父母骗嫁到远方，最终被抛弃的遭遇和命运的叙写，表达了对素芭不幸命运的同情和对世俗的不满情绪。这个悲剧形象可以说是泰戈尔对他的生活背景下被歧视，被侮辱的女性形象的概括，是那个时代、那个地方的女性的缩影。

2．人物刻画：

• 正面肖像、外貌和神态描写
• 心理描写
• 侧面环境烘托：世外桃源绝妙的风景，热闹的忙忙碌碌的世界里，反衬出其孤独。
• 反面人物衬托：帕勒达帕

第五单元：情节

《清兵卫与葫芦》

1．课文选自日本近代文学史上白桦派主要代表志贺直哉的《志贺直哉小说集》，它讲述了一个小学生热衷于葫芦，并且对于鉴赏和收藏葫芦有特别的天赋，但最终在老师和父亲的压力下被迫放弃爱好的故事，表明了作者对粗暴扼杀孩子天性和天赋的一种批评和对追求个性自由发展的期望，也传达了作者对美和众人在恶俗的时代氛围中处境艰难、倍感鼓立的忧思。

2．情节摇摆：小说的运行过程，常常就是摇摆的过程，摇摆是小说运行的动力之一。小说设计了三个比较大的摇摆：1当清兵卫上修身课玩葫芦“给级任教员看见了”这一事件发生以后，没有马上叙述其后果，而是宕开一笔，去写这个教员的爱好。2教员家访，清兵卫只求不要危及自己剩下的其他葫芦。结果教员只管训斥，并未注意近在咫尺的那些葫芦。刚刚松了一口气，父亲回来了，最终注意到那些葫芦，并非常粗暴地将之“一个一个地砸碎”。 3一毛钱买的葫芦，被卖至五十块、六百块钱。

《在桥边》

1. 选自《伯尔中短篇小说选》，德国作家伯尔是以描写二战前后德国民众生活见长的作家，1972年摘取诺贝尔奖，有“当代歌德”的美誉。《在桥边》是一篇杰出的微型小说。小说的主题表面上看是爱情，表现爱情对于一个处境堪忧的小人物具有如何强大的精神力量，而深层则是对德国战后重建中偏重物质而缺乏精神关怀的这一问题以及小人物在这种历史背景下的精神状态的思考。
2. 情节设置：短短的篇幅中几经摇摆，对工作不满、姑娘冲淡、上级检查增强工作责任性、爱情与数字、饭碗与姑娘间的挣扎、坚持不住时碰上好运数马车。好运也许十分有限，或许永远是暗恋，或许还将伴随更多痛楚，淋漓尽致地表现力小人物微不足道的悲欢。

第六单元：结构

《牲畜林》：

1．小说描写了一个传奇的故事：农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰包谷一样不断放下这个牲畜去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢开枪生怕误伤了牲畜……小说是反法西斯战争的题材。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，没有对战争的恐惧，正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望正是杀死战争妖魔的基础。这就是小说的主题所在。

2．延迟法：刻板的重复会惹人厌倦，但作者卡尔维诺却有办法使六次重复各有特色，给情节进展设置障碍。

《半张纸》

1．小说写一位刚刚失去妻子和孩子的丈夫在搬离过去的住所之前的一些追忆，表达了对人世无常、幸福易逝的感叹，但同时又积极地表达了幸福对人的意义，肯定了人在命运无常之中对幸福的执着追求。

2．结构艺术：，结构是容器，作者用半张纸这个外部世界的意象作为结构的要点，来承载内心世界的波澜，以轻化重，更是以外化内。

第七单元：情感

《山羊兹拉特》

1．小说讲述的是一只老山羊和一个贫穷家庭的亲情故事，它告诉人们人与动物间可能恒久永存的亲情可以超越任何时代的贫穷和窘迫，成为一个物质匮乏的世界里人与动物之间永远温情的慰藉。“爱”是成就小说的重要因素。

《礼拜二午睡时刻》

1. 小说通过一对母女去祭拜被当做小偷打死的亲人的经过，向人们展示了母爱的执着已经神父的宽容，揭示出人性中超越世俗与道德的一种简单而又伟大的情感关爱。
2. 形象塑造：采用了细节、语言等直接描写手法和环境、侧面烘托、对比等刻画了母亲的无所畏惧、镇定勇敢。
3. 情感：节制胜于放纵。

第八单元：虚构

《沙之书》

1．《沙之书》讲述了一个波澜起伏的小故事，作者煞有其事地介绍了一本“无限之书”，这本书像沙子一样无始无终，页与页之间总还有其他的页，无穷无尽。小说虚构的这一本现实中并不存在沙之书是小说的核心意象，是整篇小说得以存在的支点。小说表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。

《骑桶者》

1. 这是奥地利小说家卡夫卡的一个精美的短篇小说，小说背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：缺煤。小说对一件悲惨的冻馁事件做了冷峻的幽默处理：一个穷得买不起煤的人想去向老板赊煤，他不是拎着桶走着去的，而是骑着煤桶飞着去的，结果可想而知，他没有借到煤，反而被老板娘的围裙扇到了冰山区域。
2. 虚构情节：卡夫卡在小说史上最大的贡献可以说是重新处理了虚构与现实的关系。缺煤、寒冷、乞求，这都是一些沉重的主题，但骑着煤桶飞翔则是一种轻灵浪漫的举动，作者规避了控诉型小说惯常的单一内涵和指向，用“轻”中和了“重”，达到了一种奇妙的平衡，制造了一种辛酸的幽默，使作品的层次更加丰富。